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            特邀劇目
             北國之春

            日本

            SCOT劇團

            導演 ?鈴木忠志

            演出日期:

            2018 年10月18日 20:00

            2018 年10月19日 19:00

            2018 年10月20日 14:30/19:00

            演出場地:國樂劇院

            演出時長:70分鐘(無中場休息)

            日語演出,中英文字幕



            媒體評論


            鈴木忠志的新作品“北國之春”講的是一個年輕人閉門不出的故事。這個年輕人對自己的身體和精神有自卑感,他把自己關在一間屋子里,也不跟家里人說話。但是,一個人既跟家庭斷絕關系又失去語言就不能生存了。所以他就把幾個人叫到自己心里。雖然不同于有多重人格的比利·密里根,但是有三男一女存在于他的內心,緊緊貼在他身上不離去。這是因為那幾個男女是年輕人自身由心而生的。


            這部戲看得確實很有意思。因為那幾個男女一點一點地腐蝕年輕人的心,最后不僅殺了年輕人,還殺了他的父母。雖然年輕人也反抗,但最后卻無計可施,失去了生命。本質上來說是語言奪去了人的心,也奪去了人的生命。


            在這部戲里我們能看到鈴木忠志有關身體的理論。他的身體理論的核心是人的內心和外表不一定是一致的,而這部戲里所表現的形式有了更深刻的發展。這部戲描述了人的內心膨脹起來,最終會連外表的現實也抹殺掉。而且此時語言起著重要的作用。這對我來說是很有意思的。


            —— 渡邊 保,《劇場》文章《利賀之秋》




            劇情介紹


            在本劇中,一個男人發現一群他認為是陌生人的人實際上都和他的身上緊密相連。漸漸地,他們進入到他的身體并開始控制他,因此他開始不由自主地胡言亂為。盡管他以前受雇于一家大城市的保險公司,但現在他已經完全閉門不出,與世隔絕。像《枸橘日記》(東西屋系列的第一個戲)一樣,《北國之春》是大約40年前由鹿澤信夫創作的。在鈴木忠志演繹的這版《枸橘》中,東西屋樂師講述了一個基于一個著名歷史事件的故事。在劇中,他們彈唱自己的家事,并對這身心受困的孩子夾敘夾議。


            這個作品可以被描述為一個在社會中丟失了自我意識者的人物肖像:一個處于身份危機中的年輕人。



            演職員表


            導演:鈴木忠志

            演員:植田大介 飾 大介

            ? ? 鹽原充知 飾 父

            ? ? 內藤千惠子 飾 母

            ? ? 石川治雄 飾 男1

            ? ??加藤雅治 飾 男2

            ? ? 平垣溫人 飾 男3

            ? ? 木山遙 飾 女

            舞臺監督:竹森陽一

            助理導演:齊藤真紀

            燈光:丹羽誠

            音效:小林淳哉

            服裝:滿田年水

            翻譯/字幕:方昕

            行政:重政良惠、佐藤亞季


            導演介紹



            鈴木忠志是位于富山縣山區的利賀村的SCOT劇團創始人和導演。他是日本第一個國際戲劇節(利賀戲劇節)的組織者,鈴木演員訓練法的創造者。鈴木先生也在其他幾個組織中擔任要職:靜岡表演藝術中心的藝術總監(1995-2007),國際戲劇奧林匹克組委會的成員,BeSeTo戲劇節的創始成員,和日本全國戲劇專業人士網絡的演劇人會議的理事長。

            鈴木先生的作品包括《關于戲劇性》、《特洛伊婦女》、《酒神》、《李爾王》、《大鼻子情圣》、《薩德侯爵夫人》等。除了自己劇團的作品,他還參與了多個國際合作項目,如《李爾的故事》、《李爾王》、《俄狄浦斯·雷克斯》,以及《厄勒克特拉》。

            鈴木先生也著書闡述他的理論,如作品集《文化就是身體》。此外,劍橋大學也出版了關于鈴木先生的《鈴木忠志戲劇》一書。他還在世界各地的學校和劇院教授他的演員訓練系統,其中包括紐約茱莉亞學院和莫斯科藝術劇院。

            無論是作為導演,還是作為戲劇節制片人,鈴木先生的行動都反映了他對解決當代根本問題的積極探索。


            劇團介紹


            1976年,鈴木忠志將他的劇團——早稻田小劇場,從東京市中心遷移到利賀——一個偏遠村莊。隨后他們將傳統日式“合掌屋”或被稱為“祈禱之手”的茅草屋改建成劇場,并將劇團重新命名為SCOT劇團。


            自那之后,這個地方慢慢發展成了一個集宿舍、排練廳以及各式演出場地(包括一個室內劇場,兩個合掌屋劇場,一個黑匣子劇場,一個戶外巖石劇場和一個蔚為壯觀的湖濱劇場)為一體的地方。整個劇團就在這些建筑設施和劇場間,在鈴木忠志的戒律和指引下運行著。2015年,已度過50周年的劇團作為表演藝術團體在日本具有獨特的地位,得到了地方和國家政府的支持。



            令人意外的是,從大都市轉移到與世隔絕的村莊后反而吸引了更多的SCOT追隨者。此外,順應鈴木先生關于戲劇普遍性的觀念,多年(1982-1999)來,利賀國際藝術節都在這個特殊的地方舉辦,此外,SCOT劇團夏令營依然提供鈴木演員訓練法的講習班;同時,各個國家的劇團也被邀請到此地演出、生活、工作、相互合作。通過“節”的真正意義,各國各地劇團所帶來的多元文化得以發揚和傳承。


            利賀村也成為了劇團國際交流的跳板。自他們1972年在法國國家戲劇節第一次海外展演后,劇團已先后在31個國家,84個城市進行演出。不僅如此,他們還發起了獨具劇團表演風格的夏季和冬季戲劇節。利賀儼然成了國際研究活動和培訓表演藝術實踐者的中心,同時也成為了表演藝術的檔案庫。



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